“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”
在结束了与凌的春季约会后，许多山民(何山凌的粉丝)仍然不想下山。
对于山民来说，这不仅仅是久违的良心武功。
温克星X周子舒的互赎双向之旅，更是世间罕见，明月清风的感觉——
不是浪漫，是真的。
由于众所周知的原因，其他剧都改成了兄弟情剧本，甚至增加了女主角、配角和感情线。
自始至终，山川的顺序，显示着他们之间的真诚。
两人之间各种直白隐晦的表达，让很多“山民”上瘾。
比如剧中温克星对周子舒说“今夜夜色美。”
是日语的情话“我爱你”。
比如两个人在破庙里打架，顾湘却拿着烧饼在坚守——
简单的“糊烧饼”大有深意。
简直！太大胆了！
很久没有在国产剧里看到这么露骨的表达了，尤其是古装剧。
毕竟大多数时候，只有关灯，红烛闪烁，镜头切换…
如果是之前上映，国产影视的“性暗示”就远非如此。
今天秒姐就来说说——
这些年来，国产影视让“性暗示”大行其道，各种想象充斥在每个人的脑海里，都是黄色的废物。
在《春光乍泄》中，张国荣和梁朝伟饰演一对同性恋情侣。
电影的开头是床戏。
两个孤独的灵魂之间的纠缠是感性的，深情的。
看完《春光乍泄》你就会明白，在这个“末日”爱情里，性是这类恋人不可或缺的爱的表达。
少即是多。
没有裸露，没有直接的激情，但诱惑更性感，更致命。
《阳光灿烂的日子》里，部队大院里一群花季少男少女如何少一些萌动的感情和情怀？
电影中，宁静号饰演的米兰每一个镜头，总是摇曳生姿，熠熠生辉。
在于霞饰演的马晓军眼里，那是《爱的种子》对他梦中情人的幻想。
当他在米兰的床下时，虽然只是透过窥探的视角看到了一双雪白的脚，却十分令人遐想。
没有正面镜头，只是通过局部镜头来刻画，形象地隐喻了青春期男生对性的渴望。
后来的国产片不像流水线生产，喜欢用各种流产来撕碎青春的酸甜苦辣，姜文用晴天告诉大家，青春期少男少女的情感张力还是可以这样拍的。
《霸王别姬》里，年轻的小豆子是京剧初学者，唱《范思》，说“我是女娇E，不是男人”。
总是被他解读为“我是人，不是女娇E”。
那是因为，在他心里，他还是认同自己的男性身份的。
这时，他最信任的师哥小石把一根烟枪砸进了他的嘴里。
小豆完全掉了下来，被水枪砸的满嘴都是血。
这里的言外之意很明显——男人对女人的所作所为，也是花旦的“萌芽”。
小豆心中的防线被打破了，他认命了，“变成”了一个女人。因此，他终于唱对了，“我是女娇·E，不是男人”。
李小璐金马奖获奖电影《田豫》也是她早期为数不多的大片。
在《田豫》中，她是一个下乡到西藏牧区的女知青。起初，她年少青涩，牧场与外界隔绝的日子，让她一直盼望着场部干部帮她争取回城指标。
从无知幼稚到自我放纵，秀秀从一个苹果开始。
一个白人男知青给了她一个苹果，秀秀傻傻的接过来，以为自己得到了一份真挚的感情和一份回城的希望。
苹果的比喻，大家都懂。
在西方创世神话中，夏娃被蛇诱惑吃的智慧之果就是苹果。因此，在许多电影和文学中，苹果是禁果，这是一种适当的“性诱惑”。
秀秀吃了禁果，被骗了。
以后越来越多的男人声称要带她回城，用苹果换她年轻漂亮的身体。
秀秀，一个年轻单纯的女人，背叛了自己，受尽屈辱和嘲笑，最终没有回到心中向往的成都。
20年前，一部先锋而大胆的作品，《大明宫词》。
陈红饰演的太平在心爱的薛绍去世后，遇到了和薛绍昌长得差不多的张易之。她死去的心似乎又燃起来了。
即使张易之用各种理由欺骗她，把爱情当作工具，她还是沉迷其中。
这种蒙眼戏不是捉迷藏。
这是李含蓄表达的一出戏:朦胧的意境中，两者的追逐与对抗，摇曳的烛光，晃动的镜头，都是情欲的张力。
芙蓉温暖，昼夜变化，忽明忽暗，给人留下了足够的想象空间空。
也是武则天的故事。在刘晓庆版的武则天中，当剪发为尼姑的媚娘到达寺庙时，她受到尼姑的言语和身体的骚扰。
尼姑首先对自己的优越地位施压。“你跟我好，我就不跟寺主说。”
直接上手后，让媚娘亲自示范一下“什么叫做运气”。
这些来自修女的简短的暗示性话语生动地展示了当时历史和边缘人物隐藏的爱。
这并不大胆。
更大胆的是世纪初的“少年天子”。
不同于近几部强调爽的感觉，大情妇在后宫四面楚歌，达到人生巅峰的宫廷剧，《少年天子》从一个不同的角度反映了后宫嫔妃的不易。
孤宫里，娇生惯养的贵妃，得不到安慰，与“情敌”抱团取暖，结为夫妻。
当他们依偎在一起，谈着甜蜜，照着镜子，两个女人之间的爱含蓄而优雅地流露出来。
后来他们的禁忌关系被王太后发现，被斥为“食古不化”。
要知道，在古代，吃权不仅意味着宫女和太监结婚，还意味着宫里的女人因为得不到皇帝的宠爱，不允许和异性接触。
把禁忌关系曝光，放到法庭上，绝对是死罪。
然而，郝蕾扮演的匪警和王太后一起来的。
你不后悔和你的奴隶一起吃饭。
我们后悔什么？
镜头、台词、拍摄手法都隐含着“性”的意味。
不要为了情色而情色，不要靠裸露来关注，都是为剧情服务的。
十年二十年前，还是大胆的，今天，不过是变性而已。
没有隐喻的暗语，更多的是倾诉的欲望。
在《如意宫中情》中，甘龙下到江南，一夜召来江南六大名妓。易如得知后，前去劝阻。
皇帝和六个女人一定让屋子里充满了香味。但剧中没有正面或侧面的颓废表现，全靠名妓精妙的鸡话来出口剧情。
不说话，不说话，甚至阉割自己。
电影《白鹿原》上映时，田小娥被迫满足郭的私欲，尿泡枣的情节被剪掉。
但在小说中，这一段表现了田小娥被地主阶级压迫的悲惨形象。
“每天晚上，在那个女人的地方放三个干枣，泡一夜，第二天早上洗干净，给郭空吃。自从吃了红枣，郭在过去的两年里一直返老还童。......大女人每晚都来看着监视她，临走前往她下体塞了三个干枣。后来田小娥想出了一个报复的办法，把晒干的枣子拿出来扔到便池里。”
白鹿平原
删了之后，曼设了一个断层，成了一个只追求性解放的浅薄人物。
“大愿”变成了“小愿”。高中生死前实现“童贞”梦想并不伟大，相关“性喜剧”的情节已被删除。
《我想见你》中的“生理期”这一段也被删掉了。
好的性暗示从来都不是低俗媚俗，只是让文学作品更有艺术性和观赏性。
但审查越来越严，“脖子以下不能看”，谈变性，甚至可能无性。
但是创作者被阉割了，观众被挠痒痒了，双方都很无力。
夹缝中很难两全其美，但擦边球和软色情盛行。
一个好的创作，一个好的观众，都在期待一个更加阳光开明的环境。
曾经存在，希望未来也存在。